מיקרופונים – החוליה הראשונה בשרשרת ההקלטה

כל זמר, נגן, מוזיקאי או יוצר המגיע לאולפן מביא איתו את כל כשרונו המולד ואת הכשרון שאותו טיפח במשך שנים. אל חדר ההקלטה הוא נכנס כשהוא נושא עימו את קולו היחודי ואת הכלי שאותו מצא אחרי אינסוף חיפושים, את סגנון הנגינה שעליו הוא עמל במשך שנים, אך בעיקר הוא מביא איתו את כל התפילות והלחשים שברשותו כדי ליצור את אותה אלכימיה מופלאה שהופכת תנודות של אלקטרונים באויר ליופי טהור.

כדי לתעד ולשמר את היופי הזה, הומצאו המיקרופונים.
יותר מכל חוליה אחרת בתהליך ההקלטה, מיקרופונים הם אלו שהופכים תנודות באויר לקסם, הם לוכדי החלומות האמיתיים. הם אלו שעושים את ההבדל המשמעותי ביותר בין סתם הקלטה טובה למשובחת, את ההבדל הענק בין הנחמד למדהים והם אחראים יותר מכל לפער שבין צליל השגרה לרגע חד פעמי.

מיקרופונים הם עולם ומלואו. הם מיוצרים בגדלים משתנים וצורות משונות, שיאי הנדסה גאונית והישגי טכנולוגיה צרופים בצירוף אינסוף טעויות יצירתיות ומקרים ממוזלים. הם פועלים בשלל טכנולוגיות מעידן החלל ועד לביזאריות לחלוטין וכל כולם בעלי מטרה זהה, והיא ללכוד את צליל הרוח במעופה.

מיקרופונים הם גם היצורים המיסתוריים ביותר של הקלטת המוזיקה. כיצד קורה שבעולם שבו הטכנולוגיה מתקדמת בצעדי ענק מדקה לדקה וגאדג'ט מלפני שנה נחשב לעניתקה, המיקרופון הכי נחשק באולפני ההקלטות הוא עדיין מיקרופון שיוצר ב~1949? התשובה הפשוטה היא שיש שאלות שלהן אין תשובות פשוטות מעבר לגורם האנושי אין ספק שהמדד החשוב ביותר לאיכות אולפן ההקלטות שוכן לבטח בתוך ארון המיקרופונים שלו.

למרבה הצער עוד לא הומצא המיקרופון האולטימטיבי שיחמיא לכל מבצע ולכל שיר וסגנון. לכל מבצע או זמר יתאים מיקרופון מסוים שיתאים בדיוק לו\לה כדי להעביר במלואו את הקסם היצירתי מהאולפן אל לב המאזינים. מסיבה זו מחזיקים אולפני טן טן, אוסף גדול של מיקרופונים קלאסיים, חדשים, ריבונים, דינמיים וקונדנסרים על סוגיהם. מיקרופונים לאספנים יקרי ערך ונדירים במיוחד לצד סוסי העבודה המתבקשים לעבודות האולפן ברמות הגבוהות ביותר.

רצינו להכיר לכם חלק מהמיקרופונים של האולפן כדי שתוכלו להתרשם ולהתכונן להקלטות שלכם אצלנו בצורה אידאלית.

קונדנסרים דיאפרגמה גדולה

Neumann U47

לא בכדי נושא המיקרופון הזה בתואר "מלך המיקרופונים". למרות שהחל להיות מיוצר במפעלי נוימן בגרמניה כבר ב-1947, נחשב ה-U47 עד ימינו אלה למיקרופון השירה האולטמטיבי. הביטלס, אלביס, סינטרה, ג'וני קש, ג'ים מוריסון, נט קינג קול, ארית'ה פרנקלין, רשימת המוזיקאים שהקליטו עליו וקלאסיקות הרוק והפופ שהוא הקליט היא פשוט עצומה.

הקסם הגדול של המיקרופון הזה טמון ביכולת שלו לגרום לכל זמר ששר עליו להשמע בדיוק כמו שהוא, אבל הרבה, הרבה, הרבה יותר. הגודל, הרוחב, תלת המימדיות, ובעיקר תחושת החיות שהמיקרופון הנפלא הזה מעניק לזמרים ששרים לתוכו הוא לבטח אחד מפלאי תבל המודרנים וחויה שכל זמר חייב לעצמו ולו בכדי לשמוע כיצד "סבא נוימן" גורם לו להישמע.

למרות שלאורך השנים נעשו לא מעט נסיונות לשחזר או לחקות את הצליל היחודי של ה-U47 , המקורי עדיין נחשב לטוב ביותר ולמבוקש ביותר. במצב שוק שכזה אין להתפלא שמחירם של המיקרופונים האלו רק הולך ומאמיר משנה לשנה וכבר מזמן עבר את קו 12,000 $.

חשוב לדעת שלא כל U47 הוא U47. בשנים שבהן יוצר המיקרופון (1949-1965) ולאור התפתחות הטכנלוגיה והמעבר מאלקטרוניקה מבוססת מנורות לטרניזסטורים, יצרו מפעלי נוימן כמה וכמה גרסאות שונות למיקרופון הזה. עד כמה שרוב הגרסאות האלו היו מוצלחות ברמה זו או אחרת, המהדורה של אלף המיקרופונים הראשונים שיוצרו נחשבת עד היום לגרסא הטובה והמבוקשת ביותר של המיקרופון הזה ומעט מאוד נותרו במצב טוב.

ה- U47 שלנו הוא מספר 600 מתוך אותה מהדורה. כל החלקים של המיקרופון הם מקוריים לחלוטין והוא מכיל את המנורה הנדירה במיוחד (VF14 אם אתם חייבים לדעת) שמהווה חלק ניכר מהצליל המיוחד שלו. המיקרופון נקנה מידי להקת פרל ג'ם. ועבר טיפול וחידוש אצל המומחה הגדול ביותר בעולם למיקרופונים האלו בכדי להחזיר לו את כוח עלומיו במלואם כך שגם כיום, שישים שנה אחרי שיוצר ה-U47 הוא עדיין, ללא עוררין מלך המיקרופונים של האולפן שלנו, ובכלל.
Telefunken Ela M251

חברת טלפונקן היתה המפיץ הראשי של מיקרופוני נוימן ברחבי העולם. (לכן נושאים חלק מהU47 המקוריים את הלוגו שלהם.) אולם כאשר התתגלו חילוקי דיעות בין שתי החברות בתחילת שנות החמישים, פנתה טלפונקן למתחרים הגדולים ביותר של נוימן, מפעליAKG האוסטרים, ובקשה מהם ליצור עבורה תחליף הולם לU47 .

האוסטרים נגשו למלאכה ובמקום לחקות את הנוימן יצרו עבור טלפונקן מיקרופון שונה ויחודי שהתבסס על המיקרופון המוביל שלהם ה-C12. כך נולד לו הEla M251 .

למרות שנוימן היו הגרמנים, דווקא AKG היו ידועים בתור ה"יקים" של עולם המיקרופונים. תהליך הייצור של דיאפרגמת מיקרופון AKG היתה יכולה לקחת גם שלוש שנים!!! שנים שבמהלכן נמתחה הדיאפרגמה מעט מדי יום ויום עד שהגיעה לגמישות וקלילות תנועה מופלאה שאפשרו לה ללכוד את משב הרוח הקליל ביותר שיחלוף לידה.

לelam היה צליל כמעט הפוך ל 47U. המיקרופון שיצרו אנשי AKG עבור חברת טלפונקן, נודע בזכות הצליל המבהיק והפתוח שהוא ידע לייצר. לגיטריסטים יהיה קל להבין את ההבדל בין שני המיקרופונים אם נשווה אותם לשתי הגיטרות המובילות של עולם הרוק. בעוד שה-47 הוא המקבילה לגיטרת גיבסון לס פול, עם צליל גדול שמן וחם להפליא, הרי שה Ela M251 הוא המקבילה גיטרת פנדר סטרטוקאסטר מבהיקה עם צליל בהיר ויפיפה שחותך בקלות כל מיקס.

אין פלא שהמיקרופון הזה התחבב במהירות על זמרות והפך להיות הבחירה הראשונה עבור זמרות כסלין דיון, ברברה סטרייסנד, אלה פיצג'רלד, קריסטינה אגילרה (אהממ… אהממ… ) וגם זמרים כברוס ספרינגסטין וברייאן ווילסון מהביץ' בויז, גם כאן רשימת האמנים שהקליטו דרכו היא עצומה ויחד עם ה U47 יכולים שני המיקרופונים האלו לתת מענה מושלם והרבה הרבה מעבר לכל זמר וזמרת.

עוד מיקרופונים:

לצד המלכים של עולם המיקרופונים, מחזיקים אולפני טן-טן גם מיקרופונים דינמיים כמו ה Shure SM7 שלמרות היותו מיקרופון פשוט יותר הוא ניחן בסאונד מאוד נוכח ו-"לפנים" והוא מהווה בחירה מעולה לזמרים שמחפשים צליל פחות מעודן לשירה שלהם. הוא שימש להקלטת השירה בכל האלבומים של Michael Jackson וRed Hot Chilly Peppers.

למרות ששירה היא הקול, שירה היא לא הכל.
מעבר למיקרופונים לשירה מחזיקים אולפני טן-טן מיקרופונים משובחים לא פחות להקלטות כלים.
קונדנסרים בעלי דיאפרגמה קטנה שמצטיינים בהקלטת גיטרות אקוסטיות, מצילות פסנתרים וכלים אחרים כדוגמת ה Neumann KM54 האגדיים הלו הם הנסיכים של עולם המיקרופונים (שמקבילים ל-U47 מבחינת חשיבותם ואיכותם בעולם הקונדנסרים בעלי דיאפרגמה קטנה ) ויודעים לייצר צליל מנורות בהיר ומהודק. ה-U87 של נוימן שהם סוסי העבודה של כל אולפן ראוי ואף מיקרופון LWASON מוזהב שאין שני לו בהקלטת חלילים וכלי נשיפה.

כמו כן קיימים בארון המיקרופונים מיקרופוני ריבון (סרט) קלאסיים כמו ה Beyer M160 בו השתמשו Led Zeppelin להקלטת מצילות בכל אלבומיהם הקלאסים, וה- Coles 4038 שהיה המיקרופון העיקרי בהקלטת התופים של ה Beatles ומהווה עד היום את המיקרופון החביב ביותר על דניאל לנואה המפיק של דילן, U2, פיטר גבריאל ורבים רבים אחרים לגיטרות חשמליות ולמצילות.

עם מאגר מיקרופונים שכזה, אנו משוכנעים שנוכל להתאים לקול ולכלים שלכם את המיקרופון הטוב ביותר שאפשר. עבדנו קשה מאוד בכדי שאיפשהו בארון המיקרופונים ישב המיקרופון שיגרום לכם ולמוזיקה שלכם להישמע כמו שתמיד חלמתם ודמיינתם, ויחכה למפגש אתכם בסבלנות.

הקונסולה

 

ספינת הדגל של אולפני TanTan.

 

ה-La-V היא קונסולה יחידה מסוגה בעולם, בנויה בעבודת יד, פרי חמש שנות מחקר ופיתוח. תהליך בנייתה התבסס על ניתוח ושיפור מעמיק של תרשימים קיימים, לצד עיצובים חדשים לחלוטין, שפותחו במיוחד עבור אולפני TanTan. הקונסולה נבנתה בהזמנה-אישית (Custom Made) בסטנדרטים הגבוהים ביותר שניתן ליישם, באיכות תכנון וביצוע ללא פשרות. משולבים בה רכיבי קצה-עליון נדירים, שאיכותם עולה בהרבה על זו של קונסולות סטנדרטיות בייצור-המוני.

 

הקונסולה, בארכיטקטורת Discrete Transistor, פועלת על כל שלביה ב-Class-A אמיתי, לכל ארכו של נתיב האות. היא מעשירה בהרמוניות זוגיות (אוברטונים) כל סיגנל שעובר דרכה, ובכך מרחיבה ומעצימה את נפח הצליל באופן דרמטי.

 

La-V של אולפני TanTan מאפשרת לכם להנות ממערך מרשים של 20 אקווילייזרים (מתוכם ארבעה סטראופוניים), בארכיטקטורה ייחודית המשלבת בין GML לבין Sontec. ערכנו מספר שיפורים משמעותיים בהנדסת האלקטרוניקה המקורית, שהפכו את הפילטרים לשקופים יותר, ולמוסיקליים בצורה בלתי רגילה. כמו כן, שידרגנו דרמטית את שנאי הכניסה, והוספנו מעגל-סיכום יוצא דופן ברמתו. בזכות כל אלה, אין מתחרים לאקווילייזרים של La-V מבחינת איכות הצליל, ומבחינת הגמישות העצומה בעיבוד אותות-שמע מכל סוג. מדובר באקווילייזרים שמהווים יצירת אמנות, וחגיגה אמיתית לאזניים.

 

לשם עיצוב הדינמיקה של גלי הקול, כוללת הקונסולה שישה קומפרסורים מעולים בהתאמה אישית. הקומפרסורים נוצרו ע"י שילוב של ה-Peak-Limiter האגדי Urei 1176 עםNeve 1272, מעגל הגברה אגדי לא-פחות. השילוב המנצח הזה הפך אותם לקומפרסורים רב-גוניים וגמישים ביותר, עשירים בצבע ובנוכחות.

 

למוניטורינג הנקי והמדוייק ביותר שניתן להשיג, אחראי Control Room Module, שהוא למעשה קונסולת מאסטרינג פאסיבית לגמרי. המודול מאפשר חיווט חפשי של אלמנטים ושליטה מלאה על עצמת השמע, מבלי לערב רכיבים מיותרים בין המוניטורים לבין הסיגנל המקורי. הוא כולל בתוכו Mastering Transfer Chain אינטגרלי, לצד Plasma VU Meters מהירים ומדוייקים מאין כמוהם. מעגלי סיכום טרנזיסטוריים, שעובדים גם הם ב- Class-A, סוגרים לבסוף את מופע הקסמים, והופכים את הקונסולה הזאת למכונת המיקס המושלמת.

 

כמו כן, אולפני TanTan מאפשרים לכם להנות במקביל גם מהסאונד האפייני של קונסולות קלאסיות, דוגמת SSL, Neve, Neumann, API ועוד, שמספר ערוצים מתוכן משולב במערך האולפן הכולל. עם זאת, אנחנו בטוחים שלאחר שתשוו בינהן לבין La-V, תגלו בעצמכם שאף קונסולה אינה מתקרבת ליכולות העיבוד שלה, או משתווה לצליל המדהים שבו היא ניחנת. זוהי אותה המסקנה לה הגיעו כל המפיקים והטכנאים שאי-פעם הניחו עליה את ידיהם: אין בשוק הקונסולות העולמי אח ורע לקונסולה האנלוגית הנדירה הזאת.

 

כעת, דמיינו את הניסים והנפלאות שהמפלצת הזו יכולה לעשות עבור המוסיקה שלכם.
צריך לשמוע כדי להאמין.


פרה אמפים / אקוליזרים

בניגוד לאדם, ידידו הטוב ביותר של המיקרופון הוא הפרה-אמפ. שכן מיקרופונים ממירים את גלי הקול לאות חשמלי חלש פגיע וזעיר בעוצמתו, ותפקידו של הפרה אמפ הוא להגביר את עצמת האות לעצמת עבודה ראויה.

לכאורה אין פשוט מכך אך למעשה זהו אחד התפקידים המורכבים והחשובים ביותר בתהליך ההקלטה.

ישנן עשרות דרכים להגביר אות חשמלי אך כל כולן הן משחק של תן וקח. כמעט כל דרך הגברה מוסיפה עיוות מסויים לאות המקורי. ונשאלת השאלה האם זה טוב או רע? והתשובה היא כן. זה גם טוב וגם רע.

דרכי ההגברה השונות קובעת בצורה משמעותית ביותר את צבע ההקלטה. מה שאומר שאותו מיקרופון ואותו זמר ישמעו אחרת לחלוטין, אם יוגברו בידי פראמפים בעלי דרכי הגברה שונות. פראמפ מסויים מתאפיין בזה שההגברה שלו יוצרת צליל בהיר מאוד, אחר יודע להדגיש את הנמוכים והשני יודע להוציא צליל מהיר במיוחד. ישנם עשרות אם לא מאות פראמפים שונים ולכל אחד ואחד מהם אופי שונה.

בעבר פראמפים היו חלק משמעותי ביותר בקונסולת ההקלטה. כל קונסולה הכילה כמה וכמה פראמפים שהגבירו את המיקרופונים של האולפן. מאחר וברוב הקונסולות היו כל הפראמפים שעל הקונסולה זהים אחד לשני, יצרו אותם פראמפים צליל מסויים שאפיין את הקונסולה ואת האולפן עצמו. כך בעצם נוצרו המושגים של הצליל של אייבי רוד, הצליל של אולפני קפיטול, צליל בריטי אל מול צליל אמריקאי. אם רצית להשיג צליל מסויים, היית צריך להגיע לאולפן שבו שכנה קונסולה שהכילה את הפראמפים שיצרו את אותו צליל המסויים.

אולפנים בריטים נטו להשתמש בקונסולות שתוכננו ויוצרו באנגליה כמו טריידנט, ובעיקר של החברה הידועה ביותר - NEVE.
החברה שנקראה על שם מייסדה והמהנדס הראשי שלה – רופרט ניב, התמחתה בייצור קונסולות לאולפנים ולשידורי הביביסי. הקונסולות האלו התאפיינו בצבע מסויים שהדגיש את התדרים הנמוכים ואת הגבוהים במיוחד. השילוב בין מיקרופון מסויים לפראמפ מסויים הפך מייד לקלאסיקה אולפנית. אם נצרף לכך את העובדה שכל כך הרבה אלבומים אגדיים מאז הסבנטיז ועד ימינו אנו הוקלטו דרך קונסולות של ניב, ניתן להבין למה הפכו הקונסולות של ניב שיצרו את הצליל הזה להיות מהנחשקות המבוקשות והיקרות ביותר בעולם האודיו.

הבעיה היתה שלא כל אולפן יכל להרשות לעצמו לקנות קונסולה במאות אלפי דולרים ולכן רוב המקליטים יכלו רק לחלום על היום שבו יזדמן להם לעבוד על קונסולת ניב. אך האולפן הממחושב שינה את התמונה מקצה לקצה.

לפתע לא היה צורך בכמה עשרות ערוצי הקלטה זהים, שני ערוצים היו כל מה שנדרש. קונסולות גדולות החלו להיות מפורקות לערוצים ופראמפים החלו להימכר ביחידות בודדות.

באולפני "טן טן" תוכלו למצוא את הפראמפים הקלאסיים ביותר והנחשבים ביותר ולהנות מכל עולמות הצליל השונים. אנו מחזיקים כמה וכמה מהמודלים הקלאסיים ביותר של NEVE אך במקביל ניתן למצוא אצלנו גם פראמפים של API – המקבילה האמריקאית של NEVE ופראמפים של RCA שהיו הבחירה האיכותית להקלטות באמריקה משנות החמישים ואילך. בנוסף אנו מחזיקים בשני ערוצים מלאים של קונסולת SSL הבריטית, קונסולות שהתחבבו דווקא על האולפנים האמריקאים מאז שנות השמונים והיום נחשבת לסטנדרט של מוזיקת רוק מודרנית והיפ הופ עם פראמפים שעליהם נעשו אינסוף להיטים ואלבומים קלאסים.

כל שעליכם לעשות בכדי לחוות את שלל עולמות הצליל של אולפני TanTan הוא פשוט לבקש מאיתנו לחבר את המיקרפון לפראמפ בריטי משנות השבעים, לפראמפ מנורות משנות התשעים, לפראמפ אמריקאי משנות החמישים, הכל אפשרי, והכל הולך. ואם צליל הפראמפ הזה או ההוא נשמע לכם מוכר, אולי זה רק מפני ששמעתם אותו אלפי פעמים באלבומים האהובים עליכם?

דינאמיקס

בהרבה מאוד מובנים הצליל של מוזיקת מודרנית הוא צליל הקומפרסור. יותר מכל מכשיר אחר באולפן קומפרסור הוא הכלי שיכול לעצב את גלי הקול מחדש. בתיאוריה קומפרסור יכול לגרום למתופף עדין נפש להישמע כמו חיה רעה, הוא יכול לגרום ללחישה להישמע כצרחה ובעיקר הוא יכול לגרום לדברים פשוט להישמע הרבה יותר.

לכן אנו חשים שהתואר מהנדס קול או טכנאי הקלטות לא לגמרי משקף את התפקיד באולפן המודרני, ההגדרה המדויקת יותר לתפקידו תהיה פסל קול. באמצעות קומפרסורים יכול איש האולפן לפסל מחדש את גלי קול, וקומפרסורים הוא הכלי המרכזי בתהליך ה"פיסול".

לכל קומפרסור וקומפרסור יש את צורת הפיסול הייחודית לו. אם אתם רוצים להקצע את הפינות של כל שיר, ליצור בליטות מעוגלות יותר, מחודדות יותר, מרובעות יותר או באופן כללי יותר ויותר – אתם צריכים קומפרסור ובאולפני TAN TAN תמצאו את כל הקומפרסורים הקלאסיים מכל הזמנים כדי לעשות זאת.

מכלול הקומפרסורים של האולפן מורכב מקלאסיקות מתבקשות כמו הLa-2a עם צליל המנורות הרך האופייני לו צליל שהפך אותו לסטנדרט האולפני המקובל להקלטות השירה מאז שנות השישים ועד היום. לעומתו ה-1176 אף הוא קלאסיקה אולפנית, מתאפיין דווקא בצליל האגרסיבי שהוא יכול לסחוט מכל נגן ונגן. מהתופים של לד זפלין ועד הגיטרות של הרד הוט צ'ילי פפרס, ה1176 הוא מלך הרוק'נרול של הקומפרסורים.

מגוון הקומפרסורים של האולפן יאפשר לכם את הבחירה במעצב גלי הקול המתאים ביותר למוזיקה שלכם. ב TanTan יש 22 ערוצי קומפרסיה high end אנלוגית (!) ממכשירים שונים ומגוונים אשר מכסים את כל סגנונות הקומפרסיה הקיימים, חלק גדול מהקלאסיקות האולפניות כמו: La-2a, 1176, DBX, SSL, Neve ועוד כאשר חלקם הגדול עבר מקצה שיפורים רציני במיוחד, מתוך מטרה אחת - לעזור לכם לעצב את המוזיקה שלכם בצורה הטובה ביותר שאפשר.

בקרוב!

ממירים

 

המחשב שנמצא בלב האולפן המודרני, מחייב המרה תכופה בין אותות אנאלוגיים לבין אותות דיגיטליים. תהליך ההמרה הדו-כיווני הזה, משפיע על איכות הצליל הסופית באופן קריטי.

 

לאחר חיפושים רבים ותהליך בדיקה מעמיק, בחרנו לבסוף בממירים של חברת DCS.

 

מדובר בממיר-על לצרכי מאסטרינג, שמהווה את אחת ממערכות ההמרה המדויקות והשקופות ביותר עלי אדמות. ביכולתו להפוך את האות האנאלוגי לאות דיגיטלי ברמה מדעית ובלתי מתפשרת, תוך שמירה על הניואנסים הדקים ביותר של המקור - ללא צביעה, עיוות, גריעה או ייפוי מכל סוג. כמו כן, תומך הממיר בפורמטים Super Audio CD או DSD, שמהווים את העילית של עולם הדיגיטל כיום. איכות הממירים משתקפת גם בעלותם, העומדת על 8,000$ לערוץ סטראופוני בודד.

 

ממירי העל של DCS משתלבים באינטגרציה מושלמת עם ממירי האיכות Lynx Aurora, ובזכות שעון-הדגימה (clock) אף משביחים אותם במידה דרמטית. משמעות הדבר היא שמערכת ההמרה הכוללת של אולפני TanTan מסתכמת ב-32 כניסות ויציאות, ברמה יוצאת מן הכלל. היא מאפשרת הקלטה רב-ערוצית בזמן-אמת, בתדר דגימה של 192khz, כמו גם קישור שקוף לחלוטין בין ערוצי האודיו שבמחשב, לבין הקונסולה האנאלוגית המשובחת של האולפן. 

 

בזכות מערך הממירים שתואר, ניתן לשמור על הצליל של שרשרת ההקלטה האנאלוגית באופן מוחלט. בהקלטת שירה וכלים חיים, מעניקים הממירים של DCS תמונת סאונד רחבה ומפורטת, דיוק מושלם, וצליל טבעי וטהור, חף לחלוטין מהקרירות החלולה שמאפיינת דיגיטל לעיתים קרובות. בשלב המיקסינג, ניתן לבחור בין מיקס על טהרת האנאלוג, לבין מיקס משולב דיגיטל, וזאת בהתאם לאופי הפרוייקט, בחירת הלקוח, והחזון האומנותי שמאחורי ההפקה.

 

בואו לשמוע במו אזניכם את הרולס-רוייס של עולם הממירים, ולהתרשם מאיכות הצליל המדהימה שאפשרית עבורכם באולפני TanTan.

בקרוב!

כבלים

 

אנחנו לא עונדים תכשיטים, אנחנו מאזינים להם!

 

עניין הכבלים זוכה להקפדה יתרה באולפני TanTan. במשך שנה שלמה של מחקר מקיף ויסודי, ערכנו השוואה מדוקדקת בין דגמים וסוגים שונים, עד שגיבשנו לבסוף נבחרת כבלים אולטימטיבית, באיכות חסרת פשרות.

 

בעבור קווי המיקרופונים, חיפשנו את הכבלים המהירים, השקופים והשקטים ביותר בעולם, ולאחר בדיקות מעמיקות באולפן ובמעבדה, מצאנו את Belden 9182. כשתוכנן כבל זה במקור, היה ייעודו להוביל אותות חלשים לרוחבם של אוקיינוסים, ללא כל הנחתה בעוצמת הסיגנל. בסביבה אולפנית, הכבל מעביר את הסאונד בשקיפות מושלמת. הצליל פתוח, רחב ומדוייק, כמו לא היה מתווך כלשהו בין המיקרופון לבין הפראמפ…

 

בעבור המוניטורים וציוד המאסטרינג, בדקנו את כל הכבלים האולפניים הקיימים בשוק. למרבה הצער, אף לא אחד מהם ענה על דרישותינו התובעניות, או עמד בסטנדרטים הגבוהים שהצבנו לעצמנו. על סף ייאוש, התחלנו לבדוק גם כבלים משוק האודיופיליה. לאחר השוואות מקיפות בין דגמים רבים, מצאנו לבסוף את הכבלים של חברת Kimber Kable הגרמנית. הכבלים עשויים מכסף טהור, ומעניקים את הסאונד המפורט ביותר שכבל אודיו יכול לתת, בעלות ראויה של למעלה מ-100$ למטר. כבר ציינו שאנחנו לא עונדים תכשיטים, אלא מאזינים להם? עשרות המטרים של כבלי Kimber Kable בהם השתמשנו, מוכיחים שבאולפני TanTan לא מדובר רק במוטו, אלא בדרך חיים.

 

בין המגברים לרמקולים מקשר זוג כבלים נוסף של אותה החברה, מדגם 8TC. באופן פרדוקסלי, זוג הכבלים הזה יקר יותר מאשר הרמקולים אותם הוא מזין (Yamaha NS-10, ו- Auratone), אבל אנחנו מוכנים לעשות כל שיידרש בכדי לקבל את הרפרנס המושלם. בזכות 8TC, מעולם לא שמעתם עוד זוג NS-10 כל כך צלול ומדוייק – וזו התחייבות!

 

חלק מהקונסולה ומציוד האולפן החיצוני, מחווט באמצעות כבלים מכסף טהור, מסוככים מפני קרינה אלקטרומגנטית, ומצופים בטפלון. אלו אותם הכבלים בהם משתמש הצבא האמריקני לחיווט הרכיבים של מטוס הקרב F-15, עובדה הרומזת דבר או שניים על העמידות והאיכות המתבקשת מכך. על הקרקע, מעניקים הכבלים סאונד מדוייק, שקוף לגמרי, שקט ופתוח באופן פנומנאלי. בהיותם מוגנים לחלוטין מהפרעות גלי-רדיו או משינויי טמפרטורה, ניתן להשתמש בכבלים הללו אפילו בתוך מדורה בוערת, ללא כל ירידה בביצועים.

 

שאר הרכיבים באולפן, כגון ארונות הציוד, מחווטים במולטי-כבלים של חברת Mogami. כבלים אלו מאפשרים לנו לחווט מאות קווי-אודיו צפופים ללא הפרעות אלקטרומגנטיות כלשהן, ולהנות מאיכות סאונד גבוהה בגמישות וניידות מירבית.